NEL LABIRINTO DI UNA SCRITTURA

LUCREZIA
FIGARO

Dulcamara



Maschere:
Arlecchino, Brighella, Zanni, Colombina, Mirandolina e Tiberino



Al centro, verso sinistra, una specchiera con lampadine bianche e la seggiola. A destra, una dormeuse di velluto bordeaux con spalliera sul lato corto (solo da una parte). Buttati sopra la dormeuse, una redingote di velluto blu coi bottoni d’oro e un mantello nero, anch’esso di velluto, con fodera di raso. Un paravento poco distante. Un attaccapanni nero laccato. Un borsone scuro di qualità modesta sul fondo, con qualche capo di biancheria sporca che straborda. Una maglietta sul pavimento. A fianco della specchiera, un’altra seggiola. A destra la porta. Accese solo le luci della specchiera.
Figaro si sta struccando fiaccamente davanti allo specchio. Indossa un’ampia camicia bianca di seta, calzoni beige a “coulotte”, un giustacuore corto di raso blu, calze lunghe bianche fin sotto i calzoni, mocassini neri di tipo ecclesiastico. Ha i capelli lunghi fino alle spalle, raccolti da un fiocco di raso nero. Sente dei passi. Qualcuno sta bussando alle porte vicine. Il suono è lontano e man mano si avvicina. Bussano anche alla sua porta. Figaro si volta e guarda chi c’è.


LUCREZIA: (indossa un abito nero da sera, corto al ginocchio, e scarpe eleganti col tacco a spillo. I capelli sono raccolti da un’acconciatura alla moda. Sul braccio tiene il soprabito scuro e in mano una pochette di raso nero. Col fiato corto) Finalmente. Ho bussato anche agli altri camerini, ma sono tutti andati via. Temevo di non trovarti più. (Lui la scruta con diffidenza) È piccolo questo teatro. (Figaro riprende a struccarsi, fissandola nello specchio) Sei bravo. (Lui piega appena in avanti il capo. Lucrezia si siede sull’altra seggiola) Molto bravo. (Figaro posa il dischetto di cotone) Infatti sono qui a proporti un lavoro. Una scrittura. (Lui resta immobile) Privata.
FIGARO: (si volta di scatto verso di lei) Non accompagno donne sole!
LUCREZIA: (schermendosi) No, non è come pensi. (Silenzio e imbarazzo) Però, che reazione... qualcosa mi dice che ti hanno già offerto cose del genere. (Figaro versa ancora crema sul dischetto e prosegue la pulizia del viso) Va be’, non importa. La mia, è una scrittura seria. (Lascia dieci banconote da cento, disposte a raggiera, vicino alla trousse) Sono mille. Per tre ore. Un giorno la settimana. Mi sembra non male, considerato che ti pago anche la prova. (Figaro guarda i soldi e ascolta con più interesse) Non voglio prestazioni di alcun tipo. Mi capisci, vero...? Ti scrivo io un copione, tu lo studi e poi me lo reciti, una volta alla settimana.
FIGARO: (grugnando) Non sono sicuro di riuscire a imparare a memoria le battute. Lavoro anche altrove.
LUCREZIA: Lo so. Sei un cuoco.
FIGARO: Chef. Quasi.
LUCREZIA: Quasi?
FIGARO: Secondo, ma con un po’ di fortuna... la prossima volta divento primo.
LUCREZIA: E il teatro?
FIGARO: Oh, arrotondo. (Abbassando il tono della voce) Contingenze...
LUCREZIA: Qual è il tuo vero nome?
FIGARO: (sbuffa spazientito, con le mani appoggiate alle cosce. Lei fa il tono professionale) Senti Figaro, il giovedì pomeriggio so che non lavori da nessuna parte.
FIGARO: Ah, invadente, la signora, fa indagini per conto suo.
LUCREZIA: Giovedì andrebbe bene anche a me. Qui ci sono otto pagine. (Le mette sul ripiano) Se mi reciti le battute come Figaro, sei perfetto. Ti scrivo l’indirizzo. (Tira fuori carta e penna) Puntuale, per favore.
FIGARO: (si pulisce le mani e prende in mano il copione) Che roba è?
LUCREZIA: Non è difficile. Ci vediamo giovedì. (Si alza. Fa per uscire).
FIGARO: E se non vengo?
LUCREZIA: Uhm... mancia. (Lui incassa la frecciata) Ad ogni modo, giovedì, vedi di far sparire questo tono sgarbato, perché è proprio per sentire il contrario che ti pago. Intesi? (Figaro si trattiene, inspira a fondo e si alza in piedi. Lei gli dà la mano e sorride) Ciao. Studia, eh!
FIGARO: (meno ruvido) Farò quello che posso. In genere, sono molto occupato. (Lucrezia se ne va e lo lascia solo sul palcoscenico, I suoi passi si odono anche quando è dietro le quinte. Figaro torna al suo posto, prende in mano il copione e dà una rapida scorsa. Incredulo) Mille cucuzze per prendere un tè ed essere gentili?! (Scoppia a ridere e risfoglia il copione) L’ha pure sottolineato. «Comportarsi con signorilità e stile». (Si fa una risatona) Chissà che problemi ha questa signora? È una scena talmente banale, insulsa. (Riguarda velocemente le pagine) Mai guadagnato così facile. Qui in teatro non facciamo mille in tutta la compagnia, in tre mesi! Il mondo deve essere pieno di maschi imbecilli. (Rivolto alla sua immagine nello specchio) Grazie... grazie... grazie... (Si manda un bacio e infila il gruzzolo nella tasca dei calzoni. Poi inizia a leggere con più attenzione) Però, se ha scelto me e paga in anticipo, forse è una persona seria. (Pausa) Nessuno paga in anticipo, mai. (Pausa) Certo, potrei non andare. (Pausa) Mancia, dice. Ma non accetto mance senza merito. Sarebbe come... un’elemosina. (Con una smorfia schifata). No, questo mai. Sono un gentiluomo, anche se povero. (Pausa) Tre ore di recita. In un mese fanno più dello stipendio che prendo in cucina. Devo prepararmi bene. (Si slega i capelli, si sbottona il giustacuore, che lancia sulla dormeuse) Quando mi ricapita di raddoppiare le entrate così facile? Posso finalmente mettere via qualcosa per me. E poi? (Cercando nello specchio il da farsi) Me ne vado. Sì, sparisco. (Riconta le banconote) Ha detto che sono bravo. E paga anche la prova. (Riprende in mano il copione) Studierò. Non mi va di fare brutta figura.


Buio. Musica di Simeon ten Holt (Canto Ostinato dalla Sezione 60 in poi, escludendo il I Tema) fino a dove indicato.
Le luci lentamente scoprono la scena.
Un tavolo rotondo di legno e due seggiole. Sopra al tavolo, due tazze da tè, il samovar, la zuccheriera e un vassoio d’argento colmo di dolcetti.
Lucrezia sistema due cucchiaini e le salviettine. Indossa lo stesso abito di prima. Guarda l’orologio e si dirige verso la quinta di destra.


LUCREZIA: Vediamo se è puntuale. (Esce e rientra indietreggiando con Figaro davanti a sé, che indossa un abito grigio scuro con camicia bianca e scarpe nere e ha i capelli sciolti. Lui avanza baldanzoso e si guarda attorno. Soddisfatta) Cinque esatte.
FIGARO: Sarei salito anche prima.
LUCREZIA: E perché non lo hai fatto?
FIGARO: Perché mi piace aspettare. (Lucrezia sorride) Ho una bella notizia.
LUCREZIA: Davvero?
FIGARO: A-ha. (Ruba di strada un dolcetto e se lo mangia) Ti farà piacere.
LUCREZIA: Cosa aspetti a dirmela?
FIGARO: No, sennò poi non ti interessa più di me.
LUCREZIA: (gli versa il tè nella tazza e gliela porge, mettendogli in bocca un altro dolcetto) Dimmela. (Figaro prende la tazza, beve un sorso, ma si nega e lascia la tazza sul tavolo).


Avanzano entrambi sul proscenio, sul quale (circa a metà) è collocato un piccolo cubo nero di legno. Si fermano a contemplare l’orizzonte.


FIGARO: È bellissimo, qui.
LUCREZIA: Ti piace?
FIGARO: Sì.
LUCREZIA: Ho scelto questo appartamento per la vista e la terrazza.
FIGARO: Solo tu, in questa città, potevi trovare una porta sull’infinito. (Appoggia il piede sul cubo e il gomito sul ginocchio).
LUCREZIA: Come sei lirico.
FIGARO: La bella notizia è... che oggi, ieri, l’altro ieri e tutti i giorni prima non ho fatto che pensare a te.
LUCREZIA: Bella per te, allora.
FIGARO: No, anche per te. Appena ho potuto mi sono precipitato qui.
LUCREZIA: E con ciò?
FIGARO: Non mi andava di essere altrove. Sono una nota di colore e sto bene a casa tua.
LUCREZIA: Sei davvero tanto allegro?
FIGARO: Felice? Sì.
LUCREZIA: E cosa ti rende così felice?
FIGARO: Vedere... guardare... sentire... e starti vicino.
LUCREZIA: Vuoi ancora un po’ di tè?
FIGARO: Grazie, ma stavolta lo servo io. (Ritornano al tavolo e lui versa a entrambi).
LUCREZIA: (si siedono) A parte gli scherzi, qual era la buona notizia?
FIGARO: Non mi credi, vero?
LUCREZIA: Penso ci sia dell’altro.
FIGARO: (continuando a sorseggiare) Può darsi. Quanto sarebbe diversa la mia vita se non ti conoscessi! Ci penso spesso. (Pausa) Strano...
LUCREZIA: Cosa?
FIGARO: Come qualcosa di banale, per esempio una data, un compleanno, a volte trasformano l’intero senso di una vita. (Le prende dolcemente la mano) Sono felice perché ci sei. Non è abbastanza?
LUCREZIA: (gioca con la mano di lui fino a intrecciare le dita e, finché sono seduti, rimangono uniti) Sei l’unico che mi parla in questo modo.
FIGARO: Lo so. Gli altri non esistono. (Mangia un dolcetto) Resto con te fino al tramonto.
LUCREZIA: Va bene. (Sorride e allunga la ciotola dei pasticcini) Goloso.


Le luci si abbassano. Le sagome di entrambi si fissano nella penombra. Figaro si alza e lei lo accompagna fuori scena a destra, consegnandogli un altro copione. Lucrezia rientra sul palcoscenico. La luce del crepuscolo che si staglia sulle pareti. Lei si aggira inquieta. Alla fine sparecchia ed esce di scena dalla quinta di sinistra.
Termina la musica.


Buio.
(continua................................................)